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图：厦门歌仔戏研习中心副主任庄海蓉(右)与学生杨婉婷合影。
“我一直在想，我上辈子是不是跟戏曲有渊源。”台湾戏曲学院原副校长、台湾著名戏曲研究专家蔡欣欣说，小时候经常梦见自己在戏班里。其实，典雅细腻的梨园戏和昆剧才是她的最爱，但两岸同根同源的歌仔戏，却成了她耗费心血最多的剧种。用她的话说，“对于歌仔戏，我有一种使命感”。
1992年，还在台湾读研究生的蔡欣欣看到老一辈对歌仔戏的痴迷，便一头扎进了歌仔戏圈子。“我喜欢读剧本，喜欢看戏，要让戏曲成为活态并继续传承下去，就要去关注当代剧团的生态。”蔡欣欣的研究从中国戏曲史开始，而更多的心力，花在了为歌仔戏做研究、记录保存和两岸推广，“我们都努力希望传统戏曲在这个时代继续传承和发展。”
厦门艺术学校歌仔戏班学生杨婉婷，是一名“00后”。戏曲界的“乾旦坤生”(指戏台上男性扮演女性角色，而女性扮演男性角色)让她着迷。“我很喜欢小生这个行当，很帅。”杨婉婷同样也是漳州人，外公唱过歌仔戏，父母至今仍是歌仔戏演员，姐姐也是厦门艺校歌仔戏班毕业，现在是厦门歌仔戏研习中心的演员。已经三代与歌仔戏结缘的杨婉婷年纪虽小，但与蔡欣欣、郑亚玲、庄海蓉等前辈一样，对歌仔戏抱有强烈的使命感。
“歌仔戏是国际级的非遗，可以传承，能走很远。我们学戏曲，不可能一夜爆火，要一代一代传承，要一年一年积累。既然学了这门艺术，我就要传承，要让它发扬光大，我不会半途放弃。”面对当前社会的种种诱惑，杨婉婷坚定地对大公报记者说。
“两岸的歌仔戏艺人和学界，都在努力为传统戏曲找到更多的出路，两岸歌仔戏年轻一辈的未来，值得期待。”蔡欣欣表示。（来源：香港《大公报》）
